Rivedere uno spettacolo mesi dopo aver assistito alla sua prima rappresentazione è sempre illuminante nel rammentare quanto un buon rodaggio possa giovare a una produzione. È il caso di Andrea Chénier di cui si scrisse in occasione del già complessivamente felice debutto pisano (vedi recensione), coprodotto con quattro teatri lombardi (Grande di Brescia, Sociale di Como, Ponchielli di Cremona e Fraschini di Pavia), oltre che con il Sociale di Rovigo e con il Giglio di Lucca, teatro alla...

  Anche davanti alle oltre 1200 sedute del Teatro Nuovo Giovanni da Udine, Mikhail Pletnev dà la sensazione di suonare per se stesso, come chiuso in una bolla o nella solitudine del suo studio. Nessun grande gesto, né musicale, né teatrale, nessuna forzatura sul lato virtuosistico-muscolare - che chiaramente non è quello della giovinezza e che pare se non trasceso, snobbato - o a marcare l’impressività del tocco, ma una ricerca in cui il dato intellettuale e la portata emozionale della...

  Lunedì 20, assistendo in una cittadina della Toscana alla serata finale di un concorso di canto molto ben organizzato con coinvolgente passione dal circolo locale degli Amici della lirica, riflettevo sull’importanza che queste associazioni hanno nel nostro Paese: mi pare che esse siano gran parte di quella colonna vertebrale che, alla fine, sorregge il mondo dell’opera lirica. I “Circoli” sono dovunque, hanno sempre un loro seguito, alcuni importantissimi, altri solo volenterosi, ma...

  Tre le opere del periodo che Verdi stesso aveva definito “anni di galera” c’è anche Il corsaro, tratto da The Corsair di George Byron, un poema in tre canti che ebbe nella prima metà dell’Ottocento una larga notorietà. D’altronde quegli anni ’40 segnarono per il compositore il periodo di massima infatuazione byroniana, che iniziò nel novembre del 1844 con la messinscena de I due Foscari.Il libretto di Francesco Maria Piave ripercorre le avventure di un gruppo di corsari (tra cui il...